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André François et Tomi Ungerer: "La liberté du trait"
27 octobre 2017-11 mars 2018 

André Farkas dit André François (1915-2005), auteur de livres pour enfants, affichiste, dessinateur d’humour et de satire, est un artiste graphique  français que Tomi Ungerer considère comme l’un des plus grands de son époque. Cet « inventeur infatigable de nouvelles espèces… », selon la formule de la revue Graphis, a témoigné tout au long de sa vie d’une intense créativité. La France lui a rendu hommage dans plusieurs rétrospectives : à la Bibliothèque Forney, au Musée des arts décoratifs de Paris et au Centre Georges Pompidou, ainsi qu’à la médiathèque André François de Margny-les-Compiègne. Le Musée Tomi Ungerer - Centre international de l’Illustration a de son côté acquis une exceptionnelle collection d’une centaine de ses œuvres, dessins originaux et affiches. A l’occasion du dixième anniversaire du musée, elle est présentée dans son intégralité pour la première fois au public.

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Si Robert Delpire a souligné à juste titre la « variété des styles » qui caractérise l’œuvre d’André François, l’artiste lui-même qualifiait d’éclectiques les matériaux qu’il utilisait. Un même esprit, celui de la Mitteleuropa dont l’artiste était originaire, imprègne pourtant les différents registres graphiques qui caractérisent son œuvre. Elève du célèbre affichiste A.M. Cassandre, qui a marqué le style de ses premières années, il a dessiné près de 250 affiches. Il a travaillé sans distinction pour des commanditaires aussi différents que l’Unicef, Le Nouvel Observateur, un salon de design, des maisons d’éditions ou des rencontres de graphisme. Il a publié des illustrations dans Cosmopress, Graphis, Lilliput, Punch, La Tribune des Nations, The New Yorker, pour lequel il a réalisé 59 couvertures entre 1963 et 1991, ou encore Vogue. Ses dessins satiriques et d’humour ont été publiés dans des recueils comme The Tattooed Sailor ou The Half Naked Knight. Dans chacune de ses expressions, l’illustrateur se caractérise par un puissant dynamisme graphique et une grande inventivité graphique.

Mises en regard avec les œuvres d’André François, celles de Tomi Ungerer révèlent que ces deux artistes partagent non seulement la liberté du trait mais également des thématiques parmi lesquelles figurent le temps et la mort, les métamorphoses, l’absurde.

Commissariat : Thérèse Willer, conservatrice en chef du musée et Cécile Ripoll, assistante de conservation

Le dernier billet
Peter Knapp Loth et ses filles  -  par Webmaster
EDITION - Loth et ses filles
Les fulgurances de Peter Knapp
Il a tenu l’affiche printanière du musée Ungerer à Strasbourg : Peter Knapp publie aujourd’hui sa propre vision de l’épisode biblique de Loth et ses filles dans un ouvrage que rythment les mots d’Emmanuel Abela.

Cela avait été un thème fréquemment traité dans la peinture ancienne, thème dont le musée des beaux-arts de Strasbourg possède d’ailleurs un bel exemple sous le pinceau de Simon Vouet.
Près de quatre siècles plus tard, Peter Knapp s’approprie à son tour l’histoire de Loth, neveu d’Abraham, qui après avoir fui Sodome promise à la destruction divine pour son inconduite et avoir perdu sa femme transformée en statue de sel, sera enivré par ses deux filles. Ces dernières, persuadées que plus aucun homme, hors leur père, pourra prolonger leur lignée, commettront, à grand renfort de vin, un double inceste. De ce dernier naîtront les fondateurs des royaumes des Moabites et des Ammonites.
 
Lors de la présentation de son exposition au musée Ungerer, Peter Knapp nous confiait combien il raffolait des épisodes bibliques : « Quand j’étais gamin, on nous les donnait en exemple. Mais si on lit ces textes avec un peu d’attention, on est horrifié par tout ce qu’il s’y passe », déclarait-il, amusé
.
Ce qu’il s’y passe ? C’est justement à ce cortège de malheurs, de populations hostiles, de villes soumises à un déluge de feu, d’une épouse métamorphosée en colonne de sel et de filles provoquant l’inceste après avoir enivré leur père, que Peter Knapp donne forme.
Dans un dessin nerveux, une liberté vive du trait et du lavis, une pulsion sauvage qui ferait écho à l’érotique enivrement de Lot, ici orthographié sans h. Il y a dans la force graphique de Knapp quelque chose qui se nourrirait d’antiques souvenirs conservés dans nos cerveaux reptiliens.
Comme un long poème en prose qui participerait aussi du commentaire de texte, Emmanuel Abela articule sa vision subjective de l’épisode biblique aux images incandescentes et païennes de Peter Knapp.
Des courts extraits de la Genèse font écho à ce déroulement d’un scénario où fulmine la colère divine, s’embrasent les cités impies et s’épousent les corps coupables du père et de ses filles. Emmanuel Abela y apporte des éclairages, soulignant ainsi combien Lot échappe plus à la colère divine par son lien à Abraham que par ses mérites propres. Qu’il couche ensuite avec ses filles après avoir bu abondamment ne plaide pas vraiment en sa force de caractère.
Quant à l’effet procuré par la rencontre de Peter Knapp et de l’histoire de ce pauvre Lot, l’introduction de Wouter van der Veen, par ailleurs grand spécialiste de Van Gogh, en offre une vision à la fois légère et grave. Une incitation à reprendre ce voyage dans ce terrifiant théâtre d’ombres et de chairs, ces fulgurances gaphiques que Peter Knapp déploie avec un immense talent.

Lot et ses filles , de Peter Knapp et Emmanuel Abela, chez Chicmedias Editions, 106 pages, 33 €.

            DNA _Serge Hartmann 01/06/20147

Publié le 03/06/2017 # 11:56  - aucun commentaire - aucun commentaire - Voir ? Ajouter le vôtre ?   | Prévisualiser...   Imprimer...   | Haut
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